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【人物访谈】 我只是想告诉你一个真实的娱乐圈(1)
2017-11-01 18:22:08  作者:  来源:中华网山东频道  参与评论(0)人

10月30日,院线大电影《娱乐追击》同名书,在北京举行首发仪式,笔者特别采访了该剧的编剧统筹,同名书作者,知名青年新锐作家、诗人、编剧赵勇先生。

笔者:以下简称记。

赵勇:以下简称赵

笔:赵先生你好,您的新书上市,对此您有何感想?

赵:首先是很高兴和激动,作为一名作家,对于纸质书还是有情怀。一个作家出版一部专著,能看到自己的作品,在书店和古今中外的大师、名著、经典放在一起,会有一种肃穆和神圣感。为此,也特别感谢图书策划方苏白文化传媒、出版方四川天地出版社、营销发行方北京京城新安文化。也要隆重致谢培养我的北京新雅讯,和我们尊敬的李轩导演。

笔:为什么会想到写一个正能量的娱乐圈的故事?

赵:其实,娱乐圈这些年有被妖魔化的倾向。(笑)好像现在很多行业都在抱怨自己被妖魔化),很多媒体舆论过度渲染娱乐圈的潜规则,明星吸毒、嫖娼、犯罪这些话题,也有一些明星为了炒作自己,不惜博出位,制造新闻、话题,有些比较恶俗。所以,我们觉得有必须做这样一个东西,告诉大家一个真实的娱乐圈。

笔:真实的娱乐圈是怎么样的?

赵:其实娱乐圈就是一个普通行业,只不过明星们更加引人关注。潜规则、婚外恋这种事,很多地方都存在,我知道有个学校的老师,就有那么十几对,搞在一起。吸毒、犯罪在任何社会、任何群体,当前这个时代,他是客观存在的,只不过明星们更容易引发媒体、公众的兴趣。真实的娱乐圈,就和你们新闻圈,和普通的职场圈一样,没有什么不同。

笔:娱乐圈有潜规则么?

赵:潜规则这个事,任何行业都局部存在。有些年青女孩子为了上位,主动陪或者找导演、副导演,甚至是编剧,因为她浮躁,想出名,想红。甚至连美术、灯光、摄影也睡。很多时候不是说我们潜规则女演员,而是一些年青女演员,尤其是新人潜规则我们。事实上,归根结底,一个演员还是要靠演技,靠艺术立足,一个编剧还是要靠自己故事、写作能力。潜规则不能解决根本问题,我知道有些女孩子,主动去和一些副导演睡,最后也没捞到角色。因为这个机制,有导演、制片人、监制、投资人、策划总监集体把关、评估、审核,副导演选角色,最终还是要看演员的实力和是否适合这个戏。

笔:这两年王宝强、白百荷的绯闻和话题沸沸扬扬,让人真假难辨,您觉得是炒作么?怎么看炒作?

赵:王宝强、白百荷老师都是很让人尊重的表演艺术家,也很敬业。对于他们的家庭情感婚恋,我不便于评价。炒作在娱乐圈是存在的,有些是经纪人、或者宣发团队、外包公关团队的操作,适度的炒作,是一种友好的传播信息,介绍内容,塑造形象,但是过度的炒作,甚至是制造虚假的事件营销、话题营销,我个人认为不是很恰当。

笔:所以你写了炒作这样一个话题?

赵:应该说写炒作,也是来源于真实的生活。这个IDEA最先的创意,是我们觉得有必要切入热点,特别是关注青年观众和读者的兴趣点,炒作大家都很熟悉,甚至有些对此很反感,但是读者是边骂边看娱乐版,津津有味看完了,八卦完了,大家再骂一声,庸俗、恶俗。报刊、网络,娱乐新闻、娱乐炒作,还是大家都比较感兴趣的话题。我们通过大数据分析、云计算、搜索指数,以及对受众的调查评估,做了这样一个选题和创意。

笔:我觉得您的这本书的故事和《搜索》有些相似,是不是受到启发?

赵:《搜索》是一部关于网络人肉搜索,网络话题的优秀影视剧。我看过,我们做这部戏,写这本书会研究、借鉴一些优秀、成功的作品。我们这本书、这部戏,同样是一个有着互联网基因、网感强的作品。考虑的是90后主要受众。您觉得故事相似,那是实际上大多数当代小说、故事,和100、200、300年前的优秀名著内涵、结构没有太多区别。区别在于细节,时代感,网感就是我们这个大时代的最核心特质。

笔:您反复说到网感,网感到底是什么?

赵:网感就是区别于传统媒体和传播的一种东西和特质,是一种创新吧,更多具备网络元素和网络表达,也是在青年网民里的一种特性的符号文化和语言、故事体系。这个东西,也不能太精确的概括,这个和学语文的语感,做图书的书感,搞新闻的新闻敏感,具体说是作者、编剧的自己的一种感觉,以及一种基础于网络和互联网基因的新时代的网络思维。

笔:为什么我们要强调网感?

赵:因为现在网络很强大了,图书、影视的发行、营销渠道很大程度上通过网络。缺乏网络特质,很难在网络获得关注、成功。缺失了网络,仅仅只是单独的实体书发行,实体院线票房,对于出品方,是远远不够的。

笔:我注意到您这本书有职场,有解密,有推理,有幽默,有言情,这到底是一个什么类型的小说?

赵:可以归类为社会小说或者都市职场言情小说。但是类型不是绝对的,作为影视小说,创新是首要的,我写作这个小说考虑的复合杂糅文本,多种类型的综合,从而实现突破,因为单一的类型几乎已经穷尽,杂糅多元复合容易产生创新和特别的体验。

笔:怎么样看待小说的故事,和不讲故事?

赵:小说如果要影视,首先是故事,故事第一位。影视剧的核心在于故事,没有故事,就没有电影。当然很多文学作家不屑于讲故事,甚至欧洲现代以来从卡夫卡开始到米兰昆德拉都是反叙事的,所以欧洲现代以来,没有太多有影响有市场的电影。反而是美国好莱坞的商业故事电影,横扫全球。中国电影最大的特点和魅力,就是讲故事。美国同行最羡慕的就是中国的小说家有自觉的讲故事传统和文化积淀。

笔:您认为你的这个故事讲得怎么样?

赵:作家都是觉得自己的孩子好,我给自己打70分。在语言、细节上还有不足,在生活积累上还有欠缺,只能说是个行活儿,把故事讲圆了。其实作为作家、编剧,首先考虑的不是艺术、个人,而是依照评估、分析、市场,以及标准工艺,出行活儿,尽量把每个流程、工艺做到精致、完美。只能说这是个比较好的行活儿。

笔:有什么话要对读者讲的?

赵:我希望读者们,能从我的书里获得一点实用的东西,譬如对于生活的理解,对于职场的思维,再就是对于娱乐圈的真实了解。也希望读者们能够到院线去看看我们这部同名的用心之作,作为青年编剧,我的内心很忐忑,特别怕院线票房不好,戏没人看,哪怕你看了,骂,也行啊。

笔:好的,感谢赵老师接受我们采访。

赵:谢谢,也祝网站新闻做的越来越好,祝大家秋高气爽时间,心情康泰,事事顺意,有时间多去书店,多去影院,顺便支持下我们的新书和作品。再次谢谢网易,和网易各位网友。



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